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      广州佲家传媒有限公司:单色釉,瓷器中的“大家闺秀”

      来源:佲家传媒   作者:   时间:2019-04-01  

      陶瓷文明是中华文明最丰富的一支,千百年来,陶瓷本身从内在到外在都有着意想不到的变化。以陶瓷装饰来看,两大基本手段——釉色与纹饰是陶瓷之美的左膀右臂,前者抽象,后者具象。釉色是陶瓷的外衣。古人的聪明才智让白作为起点,黑作为终点,五色杂陈其中。瓷器的釉彩始于单色釉,由于瓷釉内含不同化学成分,瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽,极具美感。

      在中国古代近三千年的瓷器生产史上,单色釉瓷器不仅是出现最早的釉色品种,而且在相当长的历史时期内都占据着瓷器生产主流的地位。这种除自身釉色外不假其他任何色彩装饰的瓷器,被称为瓷器中的“大家闺秀”。古往今来,单色釉属于一种高阶的审美,更是跨越年代的极简美学。

      广州佲家传媒有限公司

      在唐代以前,中国瓷器以单色釉为主,不过从艺术角度来说,这一大段时间瓷器的造型、色彩较为拙朴实用,多和现代人的审美观有距离,极具收藏价值的单色釉瓷器出在宋元和明清两个时期。以文人审美来看,宋代瓷器因自然而不造作的特点成为高峰,单色釉进入了蓬勃发展的时期。从宋代官窑到龙泉青瓷,青色系的单色釉十分惹人喜爱,涉及粉青、梅子青、豆青等,以釉色而寓自然。

      但从材料和技术的成熟度来看,明清时期的单色釉,则形成了另一次发展契机,也发展出更多的色彩品种,例如:月白、霁红、霁蓝、豇豆红、蟹壳青、柠檬黄、鸡油黄、瓜皮绿、湖水绿、茶叶末、孔雀蓝、茄皮紫、胭脂红等。

      明清两代的瓷器生产总体上看是一个世俗的时代,无论是在御窑还是在民窑产品中,青花、釉里红、青花五彩、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等占比最大,它们因为装饰手法和图案都更贴近生活而盛行。然而,单色釉瓷器却反世俗而动,在釉色品种、仿古与创新、器物类别和器物造型等方面都取得了非凡成就,成为明清时期景德镇瓷器生产清新、质朴的亮点。

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      康雍乾时期,单色釉瓷器烧制工艺在达到了鼎盛。单色釉瓷器胎体优雅、流畅,釉色纯正、明快,或浓艳绚丽、或清淡含蓄;部分单色釉瓷器,釉下有暗刻花纹,似有似无中,既不失单色釉的素雅,又有图案可供养眼品赏,可谓雅上加雅,光照下更是剔透玲珑,精美无比。既没有复杂的图案纹饰,也没有丰富的色彩搭配,单色釉瓷器却有着另外一种能够令人如痴如醉的美,这种美是一种天然去雕饰的自然之美,是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。

      “上有所好,下必从焉”。御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准,严格按照造办处提供的样品匹配釉料烧制,生产出一大批胎质细腻、气质高贵的颜色釉瓷器。仅在雍正一朝就能烧制出多达近60种釉彩,其中单色釉达到近40种。而雍正帝本人对于单色釉的爱不仅仅是其釉质和风格,更喜爱其娇美的器型,所以雍正一朝的单色釉瓷器造型娟秀并且胎釉精细。相较康熙、乾隆时期,雍正瓷的存世量更为稀少,故而单色釉在收藏市场上极受追捧。

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      瓷器版块在整个艺术品市场中无疑占据着举足轻重的作用。在这一板块中,如果说粉彩是皇家富贵的彰显,单色釉瓷器则有高雅文士的气质,在波澜不惊之中成为市场“宠儿”。单色釉瓷器行情走俏是有其原因的:

      一是在市场上见惯了彩瓷的雍容华贵、色彩斑斓,单色釉瓷天然去雕饰的自然之美如同吹来了一股清新之风;

      二是从工艺制作上来讲,单色釉瓷器的烧制难度大,流传至今的佳品多位官窑烧制,民间流通的精品较少,可谓是物以稀为贵;

      最后,单色釉瓷器在色彩和造型的极简追求中,符合西方现代美学中的审美观念,迎合了国际收藏市场的大方向。

       单色釉瓷器已经成为众多藏家的追逐对象,其市场表现坚挺的“黄金时代”已经到来。

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